넷플릭스 소녀의 숨막히는 시스젠더 시선

아래는 영화에 대한 스포일러 및 성폭력에 대한 설명이 포함되어 있습니다. 여자 그리고 환상적인 여자*.*



Lukas Dhont의 3막에서 여자 , 벨기에 감독의 2018년 카메라 도르 수상 장편 데뷔작인 15세 십대 발레리나 라라는 매우 특정한 종류의 성폭행을 경험합니다. 그녀의 프리미어 댄스 아카데미에서 12명의 여학생들에게 궁지에 몰린 Lara는 사회적인 위협과 강압적인 잘못된 성별로 괴롭힘을 당하여 그룹에 자신의 성기를 노출시키게 됩니다. 굴욕적인 폭로는 응시와 불편한 웃음을 마주하게 됩니다. 내 앞에서 라라의 영혼이 산산이 부서지는 것을 보면서 나는 이상한 해리 상태에 빠졌습니다. 어때요, 멍하니 궁금했는데, 심리적 폭력에 대한 영화의 묘사가 그렇게 쉽게 스스로를 정죄할 수 있다는 사실이 무엇입니까?

여자 3월 15일 Netflix에서 데뷔한 이 작품은 시스젠더 규범이 지배적인 현대 세계에서 트랜스여성의 몸과 그것이 어떻게 살아가는지(또는 살도록 허용되는)라는 단일 개념에 고정되어 있습니다. 전문 발레리나의 꿈을 이루기 위해 필사적으로 노력한 Lara는 훈련과 전환에 온 힘을 쏟지만 예상보다 더 많은 역경을 금세 찾아냅니다. 시작부터 이미 불리 가리키다 12세의 나이에 컨디션 조절에 어려움을 겪는 Lara는 수업을 따라가기 위해 고군분투하고, 의료 전환의 빙하기로 인한 기존 스트레스를 더합니다. 유방 발달이 부족하고 주변 사람들과 안전하게 연결할 수 없다는 사실에 낙담한 라라는 개퍼 테이프로 몸을 다치고 리허설 중 결국 기절합니다. 영화의 클라이맥스(화장실에서 자신의 귀를 뚫는 초기 장면을 떠올리게 함)에서 라라는 가위로 자신의 성기를 절단합니다.



주로 피부를 기어다니는 장면(그리고 시스젠더 댄서 Victor Polster를 주연으로 캐스팅하기로 한 Dhont의 결정) 여자 미국 출시를 앞두고 일정 수준의 악명을 얻었습니다. 지난해 칸영화제에서 극찬을 받은 후 인투 매튜 로드리게스(CIS 비평가) 선언 영화 트랜스 트라우마 포르노는 트랜스 사람들에게 보지 말라고 경고하고 시스 사람들에게 그것에 넘어가지 말라고 경고했습니다. 트랜스 비평가 캐시 브레넌(Cathy Brennan)은 영국 영화 연구소 , 영화의 구역질나게 에로틱한 연출과 영화의 야만성을 비난했습니다. 하지만 꾸준하게 방어 자신의 이야기를 말할 수 있는 권리와 실제 영감을 바탕으로 한 독일 무용수인 노라 몬세쿠르(Nora Monsecour)는 여성혐오와 문지기와의 만남으로 인해 어린 시절 발레를 그만두었습니다. 루카스가 시스이거나 우리에게 시스 주연 배우가 있기 때문에 트랜스젠더로서의 라라의 경험이 유효하지 않다고 주장하는 것은 저를 기분 나쁘게 한다고 Monsecour는 말했습니다. 할리우드 리포터 지난 12월. 비판하는 사람들 여자 다른 트랜스젠더 이야기가 세상에 퍼지는 것을 막고 저와 제 트랜스 정체성을 침묵시키려 합니다.



이런 맥락에서 민감하게 비판하기 어렵다. 여자 , 이야기의 영감을 받은 트랜스젠더 여성이 그것에 대해 어떻게 느끼는지 알고 있습니다. 어떤 관점에서 Monsecour가 Polster의 캐스팅과 Dhont의 비전을 지지한다면 그녀가 틀렸다고 말할 권한이 있는 사람이 있습니까? 그러나 그 동전의 이면도 마찬가지로 중요합니다. Dhont가 주제의 내적 상처에 대한 유형의 은유로서 자해를 삽입함으로써 실화에 기반한 문구로 가능한 한 가장 극단적인 자유를 취했다는 점을 감안할 때, 비평가들은 Dhont의 예술적 선택을 먼저 소설로, 전기를 두 번째로 분석합니까? 그렇다면 트랜스 시청자들은 사춘기 소년의 성기를 트렌스 소녀의 성기로 위장하려는 영화, 즉 자신의 몸을 통해 트랜스 화신에 몰입하려는 영화를 어떻게 만들 것인가? 어쩔 수 없이 트랜스젠더 아님?

Dhont의 세계에는 단순히 숨 쉴 틈이 없습니다. 시스 기대치에 의해 정의되고 설명할 수 없을 정도로 다른 트랜스 청소년이 없는 곳에서 시스젠더 리드를 고용하는 제약이 필연적으로 자신의 몸에 대한 Lara의 대리인을 제한하는 곳입니다.

분명히 하자면, 마지막 문장은 과장이 아닙니다. 여자 그것은 라라/빅터의 몸과 관련이 없습니다. 라라가 영화의 첫 황금빛 흠뻑 젖은 아침에 일어나 매일의 스트레칭을 시작하는 순간부터 Dhont는 스튜디오와 욕실 거울 안과 밖, 옷차림이나 옷차림에 관계없이 모든 가능한 각도에서 전시된 몸을 포착하기를 열망하는 것처럼 보입니다. 옷을 벗고, 몇 초마다 새로운 장면을 촬영하기 위해 열광적으로 자르는 경우가 많습니다. 어느 정도의 노출이 포함되지 않은 대부분의 장면은 춤에 초점을 맞춘 장면이며 거의 항상 Lara가 옷을 갈아입고, 샤워하고, 몸을 숙이고 풀고, 출혈하고, 소변을 보는 장면으로 예약되어 있습니다. 단 10분 후, 그 느낌은 밀실 공포증이 됩니다. 여기에서 시스의 시선은 가차없고 병적인 호기심이 보는 이의 살을 집요하게 파고들고 있다.



Dhont가 자신의 카메라를 통해 멍하니 바라보는 경험을 뻔뻔하게 재현한다는 것은 매우 구체적인 감독의 선택이며, 트랜스젠더를 중심으로 한 다른 수상 경력에 빛나는 영화와 대조적으로 훨씬 더 속상하게 느껴지는 선택입니다. 환상적인 여자 . 칠레의 저명한 영화감독 세바스티안 렐리오가 감독한 환상적인 여자 오페라 가수 지망생 다니엘라 베가가 연기한 마리나는 그녀의 오랜 연인 올랜도가 뇌동맥류로 갑자기 사망하자 혼란에 빠지는 이야기를 그립니다. 사랑하는 사람을 슬프게 하는 마리나는 반복되는 불의에 시달립니다. 경찰이 그녀를 잠재적 살인 용의자로 괴롭히는 동안, 올랜도의 전 부인 소피아는 마리나가 그의 장례식에 참석하여 가족을 난처하게 만들지 않도록 개입하고 그의 아들 브루노는 올랜도가 죽기 전에 그녀에게 준 개를 훔치기까지 합니다.

좋다 소녀, 환상적인 여자 트랜스 바디의 구성에 학대, 성적 편집증 및 예술적 행위를 구축합니다. (그것은 심지어 그녀가 누드로 기대어 누워 있는 마리나의 가랑이에 쪼그려 앉아 있는 한 잔의 사진을 포함하여 시각적 은유를 위한 비슷한 양의 거울을 포함할 수 있습니다.) 올랜도의 장례식에 참석하지 말라는 요구를 무시하고 마리나는 브루노에게 납치되고 마리나는 그녀를 맹렬히 질책하고 포장 테이프로 머리를 감싸고 골목에 버리려는 친구들. 나중에 Marina는 Orlando의 오래된 스파 사물함의 내용물을 폐쇄하려고 하지만 먼저 남자 사우나에 들어가 접근해야 합니다. 그녀가 천천히 문턱을 넘을 때 노인의 눈은 그녀의 몸과 노출된 가슴에 달라붙어 있었고, 카메라가 그를 뒤로 한 채 그녀를 바라보는 시선은 전체 1분 롱 샷에 무게를 싣는 묵시적인 멸시입니다. 그러나 마리나의 몸에는 승리도 있습니다. 올랜도의 가족이 영화가 끝날 무렵 화장터를 떠나는 것을 보고 마리나는 마침내 자신의 개를 되찾기 위한 무기로 자신의 두려움과 증오를 무기로 차의 후드, 지붕, 지붕에 올라갑니다. 폭력으로부터 자유로울 권리를 주장한 마리나는 헨델의 옴브라 마이 푸(Ombra mai fu)를 연주하여 콘서트 데뷔를 했으며, 이는 아리아의 사랑받는 비행기 나무의 이미지와 마리나의 아름다운 육체를 비교하도록 초대합니다.

어디에 환상적인 여자 우리의 육체적, 형이상학적 자아가 잔인함에도 불구하고 근육을 구부릴 수 있는 트랜스 구현의 비전을 구축하고, 여자 역경에 대한 자신의 비전을 재창조하고 편재하는 시스 시선의 무게 아래 주인공의 질식을 문서화하는 것으로만 제한됩니다. Dhont의 세계에는 단순히 숨 쉴 틈이 없습니다. 시스 기대치에 의해 정의되고 설명할 수 없을 정도로 다른 트랜스 청소년이 없는 곳에서 시스젠더 리드를 고용하는 제약이 필연적으로 자신의 몸에 대한 Lara의 대리인을 제한하는 곳입니다. 여자 스스로를 라라의 수비수라고 생각하지만, 실제로는 그 기숙사 방의 방관자, 냉담한 평가에만 전념하는 조용한 한 쌍의 눈입니다. Lelio의 작업은 시스젠더 감독이 사실은 비정상과 통찰력으로 트랜스 스토리에 접근할 수 있음을 확인시켜줍니다. Dhont's는 말 그대로 아이디어를 피부 깊숙이 이상으로 받아들이는 데 실패했습니다.

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